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作者: （美）尤金·奥尼尔
译者: 乔志高
出版社: 猫头鹰文化·四川文艺出版社
2017年4月
这是美国剧作家尤金·奥尼尔的自传性剧本。酒鬼奥尼尔，一生惨痛，跟随父亲剧团走南闯北，漂泊无依，考入普林斯顿大学却因酗酒闹事被开除。淘过金，当过水手，做过演员，始终生活在贫困边缘。天才奥尼尔，自1912年研读古希腊戏剧作品后开始戏剧写作，一生创作独幕剧21部，多幕剧28部，四次获得普利策奖，1936年获诺贝尔文学奖。
这部剧作却是他埋藏在心底最深的悲鸣。1939年夏天，二战阴霾笼罩美国，他拿着酒瓶子躲在旧金山一座“道庵”，一笔笔把自己家族中不可告人的秘密刻在纸上。一生都在写悲剧的奥尼尔，写下内心的“悲惨世界”，不是他想写，是经历和往事在逼迫他写。就如《月亮和六便士》里的思特里克兰德，在太平洋小岛上发了疯地作画，只因为“魔鬼让我不得不画”。对艺术的激情，对生命的厌倦，复杂地交织在一起，来回摇摆。最终，奥尼尔的生命，“不过是一瓶被遗忘的烈酒，在城市的阳光下慢慢挥发。”（本期推荐人/柏琳）
本书作者
尤金·奥尼尔
Eugene O’Neill
1888—1953
美国剧作家，生于纽约一个演员家庭，幼年随父亲的剧团走南闯北，漂泊无定。1912年患肺结核住院期间，研读了自古希腊以来的戏剧经典作品，并开始戏剧创作。一生创作独幕剧21部，多幕剧28部。四次获普利策奖，并获得1936年诺贝尔文学奖。
精彩书摘
大凡文学创作多少总有一点儿自传的成分。西方文学中，尤其是长篇小说─如狄更斯的《大卫·科波菲尔》（David Copperfield），毛姆的《人性的枷锁》（Of Human Bondage），以至美国作家伍尔夫（Thomas Wolfe）的全部作品─往往用小说体裁来写自传，虽然有的平铺直叙，有的改头换面、添油加醋，而且功拙各有不同。《长夜漫漫路迢迢》在自传文学中占有独特的地位：第一，因为它是戏剧，不是小说，而以往以戏剧方式写自传的倒不多见；第二，奥尼尔写这部自传戏，并不将事实加以粉饰或篡改，而是赤裸裸地、毫不留情地把他自己家庭里最痛苦、最不可告人的真情实事由心灵深处挖出来公诸世人。奥尼尔在《长夜漫漫路迢迢》卷首写给他夫人卡洛泰·蒙特瑞（Carlotta Monterey）的献词中称这个剧本为一部“消除旧恨，用泪和血写的戏”。他是“终于能够以爱的信心面对死去的亲人，写这部戏─以深深怜悯、谅解和宽恕的心情，写蒂龙一家这四个饱受折磨的人”。奥尼尔不仅是一字一泪、白纸黑字地将自己家里不可告人的事写成书，而且是通过对话和独白构成戏剧，在舞台上活灵活现地演出来。
《长夜漫漫路迢迢》是尤金·奥尼尔晚年写成的作品，剧本末尾注的脱稿日期是“一九四○年九月二十日”。那个时期，他和他夫人在几次三番地迁徙之后，卜居旧金山三十五英里 外一座山坡上自建的、定名为“道庵”（Tao House）的房子。 早一年，奥尼尔夫人的日记里有如下记载：
“一九三九年，六月二十一日。整夜闷热，不能入眠。金同我长谈数小时─关于他脑中计划所写的讲他母亲、父亲、他哥哥和他自己的一部戏。”
“长”剧一九五六年在纽约上演的前夕，奥尼尔夫人接受记者的访问，谈到这部戏写作的经过说：“他（奥尼尔）那时身体已经不好，晚上常常失眠。有时，他忧虑和紧张到不能自已，就把我叫醒来谈话，常常谈一整夜，谈他的工作或是谈到第二次世界大战这种可怕的事是否即将来临……他向我解释他不能不写这部关于他青年时代和他家庭的戏。这些往事就像幽灵一样纠缠着他，逼着他非写不可。就像在他心灵深处跟他在作祟，不倾吐出来，他就永远无法安宁。他不得不写，写出来他才能谅解当初存在于他和他父母之间的莫名的悲哀。”
奥尼尔夫人接着说：“他开始写《长夜漫漫路迢迢》的时候，我再也忘不了他在写作的过程中怎样每天折磨自己，给自己受罪。每天工作完了，他从书房里出来，面容憔悴，有时还流眼泪，两眼往往哭得通红，看上去比早上走进书房的人要老了十岁。我想他写完这部戏，把心里要说的话倾吐出来，才好像恢复了自由。写这部戏是他唯一跟他的父母兄弟得到平安的方法─自己心里得到平安。”
在奥尼尔的笔下，父亲吝啬，母亲吸毒，哥哥是酒鬼，自己害肺病。至少他父母的隐私在《长夜漫漫路迢迢》问世之前并非众所周知，甚至至亲好友多半都不知情。这出戏将多年累积的“家丑”公然揭露出来，其大胆可想而知。当时，詹姆士·奥尼尔尚存的亲友有出来替他辩护的，也有批评家认为虽然“长”剧最终的效果是“谅解”“怜悯”和“宽恕”，可是，奥尼尔刻画他父母时用笔的残酷，好像回想起当初的家庭关系余恨未平似的。事实上，作者把他的骨肉三人写得足够深刻，而他的自画像相形之下反而比较单薄。也许一个人分析自己终究不免有几分主观和隐藏。可能因为这个缘故，在历届“长”剧上演中，埃德蒙这个角色演来总不易讨好。
从写实方面看来，《长夜漫漫路迢迢》中的一事一物都有根据，甚至有些年、月、日都与真事相符。然而，作者也有些地方动用“诗人的特权”，将事实稍加改动，以便增进戏剧性的效果。比方父亲的出身虽穷，但未必像剧中所说的那样家中一贫如洗。富家小姐玛丽由她父亲带着去后台会见大明星，与蒂龙一见钟情，事实上奥尼尔的父母结识的经过并没有那样罗曼蒂克。而结婚时，疼爱她的父亲已死，也与戏剧中所说的帮女儿买结婚礼服不同。但与历史出入最大的还是作者自己。戏中把埃德蒙写成一个少不更事的青年─“未成人的大孩子”，而事实上，奥尼尔那年（一九二一年）已三十三岁，并已经娶妻生子。埃德蒙即将被送去肺病疗养院，似乎前途黯淡，甚至可能病死。事实上，奥尼尔本人当年住疗养院只有五个月，而且就在这个阶段开始了他的写作生涯。(摘自《长夜漫漫路迢迢》序言)
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